聯合晚報 記者何定照／新北報導
淡水畫家李永沱畫展中，不少畫都可見淡水禮拜堂鐘樓尖塔，足見當年它地標般地位。從小在淡水成長的古蹟學者李乾朗說，可嘆由於後來淡水建築容積移入沒做限制，現在很多地方都看不到鐘樓尖塔。
李乾朗說，台灣容積發放太大量，公共設施保留地、河川保留地所有人都可換取。最嚴重的是，容積移入點沒做管控，以致不該建高樓層處也處處高樓。像淡水禮拜堂雖然因成為市定古蹟保住，但周邊高樓太多，遮住景觀，「當時應該限制周邊建三層樓以下。」
古蹟專家李乾朗導覽淡水畫家李永沱《西窗外黃昏的教堂》畫作。 記者何定照／攝影
「淡水暮色」一畫，也見證淡水因開發造成的變遷。李乾朗說，從該畫視角判斷，畫家顯然是位於小山頭往下畫，但小山頭現在已被破壞。
「忠寮武舉人的老厝」除了畫中主角，其上梵谷般漩渦狀的天空雲朵也很醒目，可惜老厝已拆除。「被漆成黃色的紅樓」則意外留下紅樓曾變色的史實，李乾朗說，這棟原建於1895年的洋樓，幾度改建易手，一度被漆成黃色，2000年後才回復原貌。
可喜的是，「我的忠寮老厝」中的李永沱老家還在，只不過門前不再有顯示富足的多堆稻堆，下方也沒水池；「左腳殘障的父親」後方李家「燕樓」也還在，說明李家從早年稱燕京的北京渡海來台的背景。
這項畫展還有個特色是，每幅畫都與陳澄波、陳慧坤等人類似場景的淡水名畫以及李乾朗的淡水老照片對照。
