聯合報記者陳宛茜／綜合報導
博客來、誠品、金石堂三大連鎖書店日前陸續公布今年暢銷書榜。令人訝異的是，三大暢銷榜前十名書單，除了台灣作家黃山料的兩部青春戀愛小說上誠品、金石堂暢銷榜，文學小說幾乎消失，連國際重量級作家的小說也絕跡。出版業者分析，疫情期間串流平台崛起，想看故事的人看Netflix、迪士尼更輕鬆、不用腦力，許多小說讀者因此從文字轉向影音。
幾年前，台灣暢銷書榜還是文學小說的天下，台灣甚至還有一段時間瘋磚頭般的長篇小說。曾幾何時，小說已成書市非主流。
「廿年前讀村上春樹是時尚、現在看串流平台才是時尚。」經營台灣本土小說多年的寶瓶出版社社長朱亞君說，如今不僅年輕人認為看Netflix是時尚，從十幾歲青少年到五、六十歲的銀髮族，也都習慣看Netflix，搶走原有的小說讀者。
皇冠出版社總編輯許婷婷觀察，小說式微早在疫情前便已發生。這個世代的年輕讀者習慣「碎片化的閱讀」，不耐煩看厚重的小說。這幾年不管是翻譯或本土小說，成績都不亮眼。朱亞君說，疫情使整個世界變得更焦躁、讀者更無法靜下心看小說，希望用更輕鬆快速的方式閱讀故事，串流平台因此取代小說成為提供現代人「故事」的主要平台。
許婷婷分析，疫情帶來的焦躁不安，讓讀者即使讀小說，也傾向閱讀「有好玩設定」，或具療癒效果的小說。南韓小說這兩年異軍突起，便是因具療癒效果。而主題往往較日韓沉重的歐美小說，便顯得欲振乏力。
但許婷婷也發現，經典長篇小說依然銷售長紅，甚至有「父母介紹給孩子閱讀」的代代相傳現象。如皇冠今年推出「哈利波特」新版，仍賣得呱呱叫。同樣情形也發生在遠流推出的金庸作品集新版。
「串流平台帶來的影音推動整個世界翻轉。」朱亞君坦言，如今要觀眾回到平面「有點困難」，但她對未來並不感到悲觀。出版趨勢永遠無法預言未來，因為出版人的使命永遠是「挖掘出一批新的讀者」。
