晴山藝術中心 藝術新銳養成地
撰文：呂映樓 攝影：陳韋帆
阿波羅大廈是台灣畫廊聖地，在台灣的藝術市場最活絡的時候，阿波羅大廈裡的藝廊數量超過五十家，如今細數一樓的門牌數，藝廊已剩寥寥五、六家，晴山藝術中心在裡頭經營了二十幾年，即使面對景氣最不好的時候，依然穩著自己的步伐，互相彼此期勉鼓勵著。
▲新銳藝術家林經哲（右）在研究所畢展中被陳仁壽（左）挖掘。
陳仁壽，美術圈的人習慣稱呼他為壽哥。他說，晴山藝術中心能夠生存至今，背後出主意的陳仁山功不可沒，陳仁山是陳仁壽的親哥哥，他們對藝術都有濃厚的興趣，「現在想想，在那個年代敢開畫廊，其實也挺冒險的，我哥哥想法多，而我是實際操盤的人。」
有趣的是，兩人念的都是和藝術構不著邊的化工和管理，兩兄弟在蘇聯解體時進出美國，買下了許多俄羅斯畫家的寫實作品，當時台灣的媒體環境還沒有現在這麼發達，他們首先取得了和台北新光三越合作的大型展覽機會，為開設晴山藝術中心奠下基石。
走過景氣的高山低谷
始終不減信心和熱情
一九九三年，晴山藝術中心成立，陳仁山和陳仁壽藉著在美國賓州藝術學院的人脈，開始認識不少受到俄羅斯寫實風格影響的知名中國藝術家，例如涂志偉、張文新等人，陳仁山利用課餘時間親自拜訪他們，藉著談論美術史的契機，建立藝術家對自己的信任基礎。
陳仁壽憶及當時的狀況，「那時候的阿波羅大廈曾風光過， 假如我是畫家，拎著我的作品，大樓裡碰到的畫廊老闆可以立刻用現金買下我的作品，轉身後他又遇到另一個畫廊老闆，立刻再轉售出去，掛到畫廊後，收藏家再以更高的價錢買回家，這就是『一日三價』。」
「一八九八到一九九一這兩年真的蠻瘋狂的，我都會用這個故事來勉勵自己和藝術家，誰也不知道那個時機點還會不會再來。」
